‘Α Μέρος
Κινηματογράφος και τεχνική
Μια θεωρητική διαμάχη και οι συνέπειες της
Οι δυο πόλοι
Μακρυά παρένθεση για τη ζωγραφική
Επιστημονική ανακάλυψη η ιδεολογικό προϊόν
Η ματιά του Κύκλωπα η μια λανθασμένη προβληματική
Ο κινηματογράφος και η αναπαράσταση της πραγματικότητας
Φιλμ και πραγματικότητα
Η εντύπωση της πραγματικότητας στον κινηματογράφο
Φόρμες – Τεχνική – Αναπαράσταση
Το πλάνο
Το βάθος οπτικού πεδίου
Το γκρό πλάνο
Το μοντάζ
Χωρόχρονος κινηματογραφικός – φιλμικός
Αρθρώσεις – Ρακόρ
Το καθ εαυτό μοντάζ
α) Το αφηγηματικό μοντάζ
β) Το λυρικό μοντάζ
γ) Το νοητικό μοντάζ
δ) Το μοντάζ των ιδεών
Μερικά προβλήματα πάνω στο σοβιετικό μοντάζ
Το ελεύθερο μάτι και ο ολοκληρωμένος άνθρωπος
Συζήτηση γύρω από τον Μπρέχτ
Β’ Μέρος
Κινηματογράφος και Στρουχτουραλισμός
Μια επιστήμη γεννιέται
Μέσα και μηνύματα ή γιατί η Σημειολογία
Σημείο – Σημαίνον – Σημαινόμενο
Ο χρόνος στην Σημειολογική ανάλυση
Η διπλή άρθρωση του κώδικα επικοινωνίας
Τα δυο επίπεδα ερμηνείας του σημειολογικού σημείου
Μέθοδος της σημειολογίας
Κινηματογραφική Σημειολογία
Κινηματογράφος και αφήγηση
α) Το αφήγημα
β) Ο κινηματογράφος είναι μόνο διήγηση;
Γλώσσα η κώδικας επικοινωνίας;
Συνταγματική – Παραδειγματική
Η Μεγάλη Συνταγματική
Υπονόηση -Συνόηση
Βάζοντας τα πράγματα στη θέση τους